Introduction:
La Chine utilise l’IA pour exporter son soft power à travers les “New three” de la culture, qui se réfèrent à la littérature en ligne, aux séries et aux jeux vidéo.
Selon une étude du Global Soft Power Index, la Chine se classe deuxième au niveau mondial dans le classement des soft power. La Chine est la première en matière de technologie et d’innovation.
Transformation des micro-dramas avec l’IA:
Le marché des micro-dramas est majoritairement dominé par la Chine. Il s’agit de séries courtes conçues pour les mobiles, destinées à être virales. Les épisodes durent entre 2 et 5 minutes à un bas coût et peuvent être produits en seulement quelques jours. Entre 2021 et 2025 environ 150 000 micro-dramas ont été réalisés en Chine.
L’IA est utilisée pour la traduction mais aussi pour la production et le déroulement des séries. Certaines plateformes permettent de proposer différentes intrigues et des fins alternatives.
La micro-série générée par IA « Feng Shui Tian Shi » est devenue virale en accumulant plus de 100 millions de vues en seulement 12 heures sur Douyin (version chinoise de TikTok).
Les micro-dramas de style bande dessinée générés par l’IA représentaient une part de marché estimée à 16,8 milliards de yuans (environ 2,44 milliards de dollars américains, 2,11 milliards d’euros) en 2025, et plus de 10 000 productions de ce type ont été diffusées mensuellement depuis le début de 2026.
L’IA transforme la logique de production de micro-drama. Seedance 2.0 lancé par Byte Dance est une IA générative de vidéo qui permet de générer une séquence de film multi-plans en environ 60 secondes avec des instructions relativement simples.
L’IA dans la production est surtout adaptée pour les science-fiction et les fantasy qui nécessitent des effets spéciaux. Le jeu d’acteur humain est privilégié lorsque le réalisme et l’émotion sont mis en avant.
Controverse acteurs IA ressemblant à des humains:
Pour la première fois, une société de production Youhug Media a signé des contrats d’exclusivité avec les acteurs générés par IA « Lin Xiyan » et « Qin Lingwei ». Ces deux acteurs IA devraient apparaître dans diverses œuvres et interagir avec les fans à travers leurs comptes officiels sur les réseaux sociaux en partageant les avancées de la série et leur vie quotidienne fictive.
La présentation de ces acteurs IA a fait polémique en raison de leur ressemblance avec des acteurs humains Zhai Zilu et Zhao Jinmai.
Cela pose des questions en matière de droits à l’image, des données utilisées par l’IA ainsi que le futur des acteurs humains.
Les micro-dramas avec des acteurs générés par IA ont représenté environ 40% du top des 100 micro-dramas en janvier 2026.
Impact sur les métiers:
Le recours à des acteurs IA a plusieurs avantages. Ces IA peuvent être utilisées sans avoir besoin de coordonner leur emploi du temps avec le reste des équipes et il n’y a plus de problèmes liés aux risques physiques lors du tournage.
L’IA permet aussi à des personnes qui manquaient de moyens financiers de pouvoir créer des œuvres. Le recours à l’IA réduit drastiquement le coût de production des micro-dramas.
Mais de l’autre côté, le développement de l’IA dans la production des micro-dramas risque de menacer l’emploi des acteurs peu connus, tout en menaçant les autres métiers nécessaires à la production d’une série (monteurs vidéo, maquilleurs, équipe de lumières…).
Atteinte au droit à l’image et concurrence déloyale:
Les acteurs IA qui ressemblent à des acteurs humains risquent de constituer une atteinte au droit à l’image au sens du code civil chinois, dès lors que le public arrive à identifier une personne réelle.
Le tribunal d’internet de Pékin a déjà condamné un studio de micro-drama qui avait utilisé l’image d’une actrice humaine pour générer une actrice IA. Le juge a estimé que même si le visage généré par IA diffère légèrement de l’original, cela constitue une atteinte au droit à l’image s’il est reconnaissable par le public.
La juge a insisté sur le fait que, malgré la popularité des séries courtes auprès du public, l’utilisation de l’IA doit respecter les droits individuels. Les créateurs et les plateformes doivent renforcer leurs procédures de modération des contenus afin de prévenir toute infraction.
Le recours à des IA acteurs ressemblant à des acteurs humains peut également constituer une concurrence déloyale.
Atteinte au droit d’auteur:
Le développement massif de ces micro-dramas reprend les histoires de littérature en ligne (web novel). Une fois que l’auteur se rend compte que son web novel a été copié dans un micro-drama, la série est déjà devenue virale.
Plusieurs affaires ont eu lieu pour constater l’atteinte au droit d’auteur de ses micro-dramas qui reprennent des histoires tirées de web novels.
Même les grands studios perdent le contrôle des licences acquises légalement. En effet, il arrive que lorsqu’un studio annonce avoir reçu les droits exclusifs pour adapter un web novel en micro-drama, cela entraine l’émergence de plusieurs copies générées par IA qui circulent avant le lancement de la série. Ce qui fait perdre la valeur de l’exclusivité.
Pour protéger les auteurs des risques de contrefaçon, plusieurs plateformes de web novel dont “Tomato Novel” ont mis en place des systèmes de signalement de plagiat en associant la détection par IA à une vérification humaine.
Cependant, en raison de l’immense quantité d’histoires, les plateformes se concentrent surtout sur celles qui connaissent déjà un succès.
Ces questions juridiques et sur l’emploi posent des problèmes similaires à ceux des mannequins générés par IA.
Sources:
- https://business-booster-247.com/indice-mondial-soft-power/
- https://www.straitstimes.com/asia/east-asia/from-wuxia-games-to-ai-powered-microdramas-china-sharpens-its-soft-power-playbook
- https://english.news.cn/20260325/3169f5e692ca4d80890dd4400fdc31f7/c.html
- https://www.sixthtone.com/news/1018329
- https://weibo.com/3171929331/QwF6V9JFb?pagetype=profilefeed
- https://www.chinadaily.com.cn/a/202603/23/WS69c0dbdaa310d6866eb3f568.html
- https://www.sixthtone.com/news/1017774
Étudiante en Master 2 Droit de l’économie numérique, je me spécialise dans l’intersection entre nouvelles technologies et propriété intellectuelle, avec un intérêt particulier pour les enjeux juridiques du secteur créatif.
